たるーの島唄まじめな研究

白雲節
しらくむぶし
shirakumu bushi


一、白雲の如に見ゆるあの島に飛び渡てみぶさ羽の有とて
しらくむぬぐとぅにみゆる'あぬしまに とぅびわたてぃみぶしゃ はにぬ'あとーてぃ
shirakumu nu gutu ni miyuru 'anushimani tubiwatatimibusha hani nu 'atooti
◯白雲の様に見えるあの島に飛び渡ってみたい、羽があって（なら）
語句・あとーてぃ'atooti あって。あん（ある）の活用形。過去にあったことが現在まで継続している状態。直訳すると、「あっていて」羽があっていて飛びわたってみたい　→　羽があったら飛びわたってみたい。


二、飛び鳥の如くに自由に飛ばりてれ毎夜行ぢ行ち逢て語れすしが
とぅびとぅいぬぐとぅにじゆにとぅばりてーれーめーゆる'んじ'いちゃてぃかたれーすしが
tubitui nu gutu ni jiyuu ni tubariteeree meeyuru 'Nji 'ichati kataree shushiga
◯飛ぶ鳥の様に自由に飛べたならば毎夜出て逢って契りを交わすのだが
語句・とぅびとぅい飛ぶ鳥 。・すしが＜しゅん shuN する+しが shiga 〜だが。 するのだが。・とぅばりてーれー 飛べたなら tubariti飛べた(過去形)＋y（は）＝tubaritee →tubariteree(仮定法)
・かたれー 仲間になる。男女一緒になる約束。 ただの「語らい」よりニュアンスは濃い。


三、吾が思る無蔵や白雲の如に見ゆるあの島のなひんあがた
わが'うむるんぞやしらくむぬぐとぅにみゆる'あぬしまぬなふぃん'あがた
waga'umuru Nzoya shirakumu nu gutu ni miyuru 'anu shimanu nahwiN'agata
◯私が恋しい貴女は白雲の如くに見えるあの島のさらにあちら側(だ)
語句・なーふぃんさらに。・'あがたあちら側 。あ（あちら）＋方。


四、 吾がや思い尽くすだきに思ゆしが渡海ゆひぢゃみりば自由ねならん
わがや'うみちくすだきに'うむゆしが とぅけゆふぃじゃみりば じゆねーならん
wagaya 'umiichikusu dakini 'umuyushiga tukee yu hwijamiriba jiyunee naraN
◯私が想いを尽くす程恋しいのだが海(を)隔てているので自由にはならない
語句・だき 程度 。・じゆねー 自由には。じゆに＋や（は）＝じゆねー。強調。


五、たとい渡海ひぢゃみ別れりやい居てん白雲に乗して思い知らさ
たとぅいとぅけーふぃじゃみわかりやいうてぃん しらくむにぬしてぃ 'うむいしらさ
tatui tukee hwijami wakari yai utiN shirakumu ni nushiti 'umui shirasa
◯たとえ海を隔てて別れ離れになっていても白雲に乗せて恋しさを知らせよう
語句・わかりやい別れて（離れて） いて。 別れwakari+、jai ＜jaN ある。状態にある。



六、一人淋々と眺む見る雲も無蔵姿なとて忘りかにさ
ふぃちゅいさびざびとぅながむみるくむん んぞしがたなとぅてぃわしりかにさ
hwichui sabizabi tu nagamu mirukumuN Nzo shigata natuti washirikanisa
◯一人淋しく見る雲も貴女の姿になって(貴女を)忘れかねるよ



沖縄民謡、琉歌はスケールが大きい。恩納ナビィが彼に会いたい一心で山を動かしたいと唄ったり、この白雲節のように羽があったら毎晩彼女のところに通うという。このスケールは大和の民謡にもあまりみられない。ＣＧで描かれる映画のシーンのように想像力をかきたてる。
いまなら携帯電話でどれだけ離れた人とも会話できるが、それもままならぬ時代に、白雲に言葉を乗せて伝えるという。自由という言葉が何回も出てくるのは近代に作られた証拠かもしれない。
沖縄の人々はロマンチストである。海や山や緑や雲や星でさえ日常の歌に折り込まれる。そして自分の思慕を豊かに描く。

白雲節は、耐え難く募るあの人への想いを、淡々とした三下げのリズミカルな三線奏法に乗せて歌われる。
嘉手苅林昌さんのこれをＣＤではじめてきいたとき、ブルースだと思った。沖縄音階は満ち満ちて、太鼓だけがバックにやさしくドーン ドーンと波の音のように入っているから沖縄民謡に間違いないのだが、あの南国の明るさも華やかさもなく まさに淡々と想いを謡うブルースなのだ。
登川誠仁さんが映画「ホテルハイビスカス」のエンディングで聞かせてくれたときも鳥肌がたった。他に知名定男さん徳原清文さんのも、それぞれの持ち味でこの曲の色を変えて楽しませてくれる。